Танцевальная импровизация и не только

Я в Google Wave! (Благодаря инвайту от aradan, Женька спасибо!)
Это очень клево и очень круто, то что нужно было всегда. Не только для поболтать, для ведения дел.
Одна проблема - собеседников почти нет.
Жду когда наделят инвайтами.

1. Всерьез писать-описывать руки не доходят - люди, места, события, - ну пусть хоть кратко зарубки для.

2. Был отпуск.
Слетал в Дрезден.
Слетал во Владивосток.

3. Судил конкурс Эмоций. Наши Серега с Женькой взяли три номинации из пяти. Я не виноват. ;)

4. Провели с Женькой и Пашей открытую импро-лабу в "Море внутри" под закрытие. (Надо было бы заранее объявить, пригласить, хотел, но... см. пункт 1). Было очень и очень, как и надо, как и хотелось. А потом еще смотрели танцевальное видео часа четыре. Будет "Лето внутри", надеюсь будем еще.

5. Завтра тренинг по импровизации в паре.

6. Переехал в Крылатское, двушка (с танцполом), пять минут пешком до работы.

7. Прихожу в себя.

Все очень хорошо :)

Дело было в субботу, на пикнике у "Острова".
Я понимаю, что до совершенства мне еще далеко, но местами и ритмично и музыкально. :-)
(Смотреть лучше со звуком)

Есть такая лаборатория исследования игровых структур "ТЕАТRиКА" под руководством Петра Немого. Позавчера я был на открытой репетиции оркестраспектакля "Собака на сене".

Согласитесь, любопытно заглянуть на "кухню" театра, увидеть процесс изнутри, и главное режиссера - так сложилось, что меня заинтересовали именно его мастер-классы.

Уютное кафе-клуб с обычной небольшой сценой, потертой мебелью и домашними абажурами, во время представления можно заходить, выходить, есть, пить, курить и в принципе даже разговаривать. Режиссер за маленьким столиком, с настольной лампой и бумагами, курит. Актеры, они же частью и музыканты, на сцене и рядом с ней. Живая атмосфера репетиции, импровизация музыкантов, актеров, объяснения режиссера. Все это интересно наверное любому любопытному зрителю.

Через некоторое время замечаю что-то не то, как-то оно необычно, музыкально, начинают терзать догадки: это ловкий обман. Никакого спектакля "Собака на сене" не будет никогда, все что нужно уже происходит прямо сейчас. Да-да, Гротовский, "Действие буквально". Я вижу то, о чем читал, но в театральной реальности не видел. Так вот пример. Перформанс, структура которого - репетиция, материал - пьеса и смыслы вокруг нее, и все что происходит - подлинная реальность, в которой участники имеют возможность, примеривая роли, проявлять себя. Но уверенности еще нет, пока режиссер не произносит ключевой текст, своеобразную кульминацию: "все самое интересное в театре происходит до и после спектакля, сам спектакль - ерунда".

Я был обманут, и мне очень понравилось.

Сменил Киа на Пежо :)

Теперь ищу хозяина для своей Kia Shuma II.

( Подробнее про Kia )

Очень давно не катался на горных лыжах. Лет пятнадцать как...
Научился заново. :)

Теперь хочу попробовать сноуборд. :)

( Немного фоток )

'Life doesn’t imitate art, it imitates bad television.’ — Woody Allen

Друзья,

С 3-го сентября у нас в Nova Dance Studioновый сезон.
Начинающая группа будет по понедельникам и средам с 19.00.

Если кто-то давно хотел танцевать хастл, но так еще и не собрался - добро пожаловать.

Друзья,

С этой среды мы (т.е. Nova Dance Studio) начинаем проект "Лаборатория импровизации".

Что это?
Это не занятия. Это пространство и время для того чтобы поисследовать тему импровизации в парном танце, и прежде всего в хастле конечно. Но не обсуждениями на форуме, не письменным текстом, а на паркете и в реальном опыте. Это неформальная тусовка с заданными целями.

( Подробности... )

Честно говоря, я думал что в праздники на семинар мы группу наберем с трудом. Тем более что и объявили не слишком заранее.
Вышло иначе.
Как это ни трудно, пришлось уже желающим отказывать. Иначе было бы совсем тесно.

А еще у нас 10 января первое занятие начинающей группы по хастлу.
По понедельникам и четвергам, с 19.00.
Так что кому актуально - приходите пожалуйста, будем рады.

А теперь - рекламная пауза :)



Приглашаем всех желающих, и особенно танцующих парные танцы на тренинг-семинар -

ПРОСТРАНСТВО ИМПРОВИЗАЦИИ

"Импровизации невозможно научить, но ей можно научиться."
- Стив Пэкстон, танцор, импровизатор, основатель КИ

"Если вы не станцуете свой собственный танец, кто его станцует?"
- Габриэла Рот, танцовщица, музыкант, "городской шаман"

Этот тренинг посвящен изучению основ импровизации в движении и
взаимодействии в паре. Импровизацию в паре мы рассматриваем как особый вид
телесного диалога, который развивается в моменте и выходит за рамки
комбинирования известных элементов. :)

Занятия пройдут в два дня - 5 и 6 января, с 16:00 до 20:00 с небольшим перерывом на чаепитие .
Место: КЦ "Красные ворота" (схема проезда).
Стоимость тренинга всего 1000 рублей за 2 дня!
Набор в группу ограничен, предварительная запись необходима.

Преподаватели - Валентин Буров и Мария Ростовская, танцоры А-класса, преподаватели хастла, финалисты, призеры и победители различных соревнований по хастлу в 2005-2006 годах.
(подробнее о преподавателях)

Записаться можно по телефону: +7 (926) 271 8886 (Валентин) или написав письмо на vaburov(at)gmail.com
( Подробнее )

Обсуждение на форуме

Я научился вставлять видео в ЖЖ (не то что бы этому нужно было учиться - просто раньше не пытался), и мне понравился сам процесс. :) Так что вот вам еще видео - бальные танцы + contemporary dance.

Как говорит girshon, успех выступления зависит от трех составляющих: выступающие, зрители, контекст.

Не умаляю вклад танцоров и себя как зрителя :), но по-моему здесь тот случай, когда контекст решает все. Примешать контемпорари в бальное шоу, выйти на паркет босиком, между прочим поправлять штаны во время выступления, да и просто выглядеть без позерства естественно - и все это в контексте бальных танцев, - на мой взгляд очень трогательно, красиво и почти гениально.

Ричард связывает танцевальное мышление в импровизационном танце с выборами и высокоактивном вниманием к возможностям. Но тут очень уместно вспомнить классика и важно пояснить, что:

Когда мы говорим о "выборах" в процессе импровизации, мы не имеем ввиду то, что перед тем как действовать мы должны взвесить все наши возможности, и затем, в соответствии с компетентным суждением выбрать наиболее подходящий способ выражения. Выбор - моментальная реакция на свободу. Мы можем быть свободными только когда не боимся испытывать страх. Свобода - отсутствие боязни страха (fear of fear). Когда мы играем с нашими страхами - страхом выступления, страхом быть недостаточно хорошим, страхом быть наказанным, - мы встаем на путь к свободе. Боязнь страха это пробка, закупоривающая тело и фантазию. Когда пробка откупорена, выбор существует.

****

По мере того как осознание времени развивается, мы открываем, что каждый настоящий момент содержит все что нам нужно для встречи следующего. В этом потоке изменений, мы видим, что все прошедшие моменты помогли нашему прибытию в текущий, каждый момент происходит из другого. И больше нет такого понятия, как неправильное движение.

- Рут Запора

Танцевальное мышление, импровизация - это мышление через тело. У мозга больше нет монополии на мышление, но он конечно остается частью тела.

Уличный перформанс, очень нравится.
via girshon

И еще одна большая и замечательная статья Ричарда "Танец как мышление". Вполне себе европейский взгляд на танцевальную импровизацию (см. 5 определений танцевальной импровизации), но изложенный применительно к социальному танцу.

Цитаты:

Мы можем понимать слова по-разному, но для многих из нас верно то, что если реакция на стимул автоматична, то мы не думаем что для этой реакции требуется мышление. Мы не предполагаем мышление у червя, хотя у него есть элементарный мозг. Но когда мозг оценивает несколько возможных и жизнеспособных реакций, а затем выбирает одну (по-настоящему выбирает, а не просто следует привычке), то этот умственный процесс и называют мышлением.

Таковы бальные танцы, их основа — авторитеты. Стандартизированные программы, студии и учителя - все являются авторитетами, заботливо контролирующими каждую деталь, каждую форму и все нюансы танцевания. Вот так ваш танец должен выглядеть. Такие шаги и фигуры вам позволительно использовать. Вы должны их выучить в такой последовательности и исполнять их таким способом. Здесь есть и судьи, которые определят правильность ваших действий. Здесь есть сертификат серебряного уровня, свидетельствующий о том, что авторитеты вами удовлетворены. С самого начала они задают вам шаблон вашего танцевания, а ваша задача автоматически следовать их плану, их карте. Вот что слово авторитет означает. Буквально оно означает: они авторы вашего танца. Не вы.

Есть фундаментальное различие между этими двумя подходами. Если взаимодействие в ситуации происходит автоматически, как в бальных танцах, то это по определению исключает возможность, что реакции партнеров основаны на мышлении — как в спонтанном импровизационном танце.

Я вижу здесь выбор между искусством и ремеслом. Искусство касается творчества, спонтанности и самовыражения. Ремесло — искусное создание чего-то, что быть может эстетически приятно и даже красиво, но не несет в себе личного творчества и самовыражения.

Большинство Стэнфордских студентов, занимающихся социальным танцем, предпочитают в полной мере использовать свое мышление в танце, на всех уровнях. Они любят то, как это ощущается. Спонтанное ведение и следование — оба приводят к потоковому состоянию. И ведущий и ведомый — оба выигрывают от высокоактивного внимания к возможностям.

И еще одна статья Ричарда Пауэрса, на этот раз о двух типах мышления в танцевальном мире.

Цитата:

Как я уже писал, я верю что и вертикальное, и латеральное мышление имеют право на существование. Ориентирующееся на правила вертикальное мышление например идеально подходит для балета и соревнований в бальных танцах. Вы не можете соревноваться, если все не согласятся с правилами.

Но когда кто-то применяет жесткое вертикальное мышление к "латеральной" форме танца, такой как линди хоп, танго, вест коаст свинг, Латина (истинная Латина), блюз или социальный вальс, - это одно из самых странных несоответствий, которое вы можете найти в танцевальном мире. Эти танцы родились и развивались в культуре, которая ценила спонтанность, гибкость и индивидуальные вариации. Истинный дух этих танцев теряется, если их свобода замещается правилами и ограничениями.

Наши хастловские споры "схемы против импровизации" и "спорт или соушл", это в значительной мере споры между танцорами с двумя разными типами мышления, с двумя типами отношения к танцу. На чьей стороне "дух танца"? :)

Наткнулся в сети на хорошую статью некоего Ричарда Пауэрса о ведении и следовании в парном танце. Такую статью нужно было первести - читайте, а также дополнение к ней. В дополнении - историческое сравнение отношения мужчин к роли женщины в парном танце до и после того, как американские женщины добились избирательных прав. Познавательно. :)

Несколько цитат для затравки:

"Главная же причина, почему я не люблю слово следование, состоит в том, что оно не точно описывает роль женщины. Женщины не "следуют", они интерпретируют получаемые сигналы, что требует острейшей чувствительности, которая вовсе не пассивна."

"Роль ведомого на самом деле и физически и умственно активна, точно также как потоковое состояние в спорте. Мы восхищаемся футболистом, который блестяще выписывает зигзаги сквозь поле, полностью осознавая окружающую ситуацию, адекватно реагируя на каждый игровой момент. Иное отношение заслуживает тот, кто использует грубую силу для сокрушающего прорыва к противнику, или тот, кто рабски следует плану игры, который больше не работает. Ловкий, умный игрок находится в потоковом состоянии расслабленной чувствительности, но уделяет высокоактивное внимание открывающимся возможностям. В идеале, и ведущие, и ведомые в парном танце делают то же самое."

"Лучшие танцоры знают, что частью наилучшего ведения является следование. (Я предпочитаю термин сопровождение). Мужчина восприимчив и чуток к ситуации женщины. "Сопровождение" означает, что он видит куда идет его партнерша, где ее ноги, где ее моментальный импульс, какое движение будет возможным исходя из ее текущего положения."

Давненько я ничего не писал, пора исправляться.
Не знаю, много ли среди читающих этот пост автомобилистов, которые используют навигацию по Москве, но... Вы слышали о PocketGIS и Пробковороте?

PocketGIS - это очередная программка навигации. Бесплатная, кстати (пока на стадии тестирования). Перешел на нее с iGО, езжу уже несколько месяцев, и прямо-таки "подсел". :) Отчасти благодаря достоинствам реализации, но во многом "на саму идею".

Главная фича - Пробковорот.

Пробковорот - это система сбора информации о пробках. Диспетчеры, камеры наблюдения, статистический прогноз и т.п. - это все понятно, и это все там тоже есть. Но главное - система автоматически собирает информацию о движении пользователей, и благодаря этому формирует актуальную, достоверную, объективную информацию о пробках, которую тут же раздает опять же пользователям, раскрашивая дороги разными цветами (посмотреть карту в реальном времени можно на http://www.77.ru). Маршруты прокладывает, естественно, с учетом пробок. И все помогают всем.

Идея фундаментально верная, но... на практике эффективна лишь при условии достаточно большого количества участников. На текущий момент в часы пик одномоментно доступна информация примерно от 100 участников. (Всего участников гораздо больше, но не все ведь выезжают одновременно). Это уже приносит пользу, но пока не настолько чтобы программе можно было бы доверять полностью. (Но зато если уж встал в пробку, то хотя бы греет мысль, что в этот момент ты помогаешь другим ее объехать, поставляя о ней информацию.)

Поскольку качество информации о пробках зависит от количества пользователей, то все участники заинтересованы рассказать о системе другим и побольше людей привлечь - в чем и заключается цель этого поста ;)

( Другие достоинства и недостатки )